Verlaine, Poèmes saturniens, Mon rêve familier
Verlaine, Poèmes saturniens, Mon rêve familier
Après Lamartine, il était difficile de trouver un texte qui puisse vous faire relever les yeux du "Lac"... Alors j'ai choisi de rebondir sur la proposition faite par Mlle Adeline de Paris qui nous propose Mon rêve familier de Verlaine (1844-1896).
C'est un poème de la rêverie, comme son nom l'indique, et qui suscite à sa seule lecture une myriade d'images aussi oniriques les unes que les autres. Je vous laisse le relire et vous accordez, en fermant les yeux quelques instants de repos dans votre journée studieuse...
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1 Commentaire
Almofarija
12/05/2024 à 22:39
Introduction
Dans son sonnet intitulé Mon rêve familier faisant partie des poèmes saturniens, et s’inscrivant spécialement dans le registre des poèmes appelé MELANCHOLIA, appartenant au 19ème siècle, Paul Verlaine, à travers son poème, nous dresse le portait d’une femme particulière, une femme qui revient quotidiennement dans son rêve. Ne serait-il pas l’effet d’un certain traumatisme du poète, qui serait dû à une mauvaise expérience vécue avec les femmes ! Alors, comment parvient-il à dépeindre sa femme onirique ? Et quelles sont donc les moyens stylistiques employés dans ce cadre ? Pour analyser ce poème, il serait judicieux de suivre le modèle ci-dessous :
Plan :
A.Un rêve source du bien et du mal
a.Une femme idéale
b.La persistance du rêve
B.La femme et la déception du poète
a.Une femme chimérique
b.Une mélancolie montante
A.Un rêve source du bien et du mal
Le poète avait tellement souhaité voir la femme qui assouvie sa passion, avec des caractéristiques exceptionnelles qui assurent son but ; son souhait, par bonheur, se réalise enfin quoique tardivement et à travers des rêves seulement. Mais l’expérience était éprouvante, mêlée d’angoisses et de souffrance, à cause de ce rêve emblématique.
a .Une femme idéale
Paul Verlaine emploie un ensemble d’outils stylistiques, afin de montrer la concordance existant entre son cœur et l’âme de sa bien aimée. Ainsi ,à partir du premier quatrain, le fait de revoir la même femme plusieurs fois serait synonyme de satisfaction d’entente entre les deux , traduisant en quelque sorte une parfaite compréhension de la femme envers ce dernier ; cela apparaît nettement déjà dans le titre via l’adjectif « familier » soulignant l’idée de la répétition du rêve .Cela est rendu également dans le vers 1: « je fais souvent» par le présent de l’habitude, et l’adverbe de temps , souvent , qui favorisent la signification de la durée .Par ailleurs , l’allitération de la même consonne, relevée dans le verbe « aimer », vacillant avec les pronoms « je » et «me » montre cet amour réciproque entre les amants : « que j’aime et qui m’aime ». (les vers 2 et 4).
La raison de l’admiration de Verlaine est dû principalement à une compréhension surprenante de la femme pour lui : « et me comprend »(v.4 ) ;illustrée par la conjonction de cause « car »( v. 5) ;et la restriction de cette compréhension est un privilège, lié seulement à la femme de Verlaine : elle est mise en valeur par le biais de l’anaphore « pour elle seule » ,employée successivement (dans les vers 6 et 7), qui a pour but stylistique l’insistance sur une femme onirique unique dans son caractère, un être seul sachant consoler le poète, non pas seulement par les paroles ; mais par l’intermédiaire de ses larmes qui sont l’expression du cœur, l’expression la plus sincère et la plus consolatrice qui puisse exister chez les femmes. Du début jusqu’à la fin du poème, on constate qu’il n’arrive à s’aimer, et être compris et même soulagé de ses peines, que par cette femme. S’il nous est difficile de trouver des femmes identiques à nous ! Combien fut-il inconcevable pour un poète ayant un passé si douloureux avec sa femme, de vouloir discerner une étoile au milieu d’un ciel assez sombre ! Ainsi, le cœur de sa bien aimée, semble inclus dans celui du poète : c’est un amour fabuleux, partant du principe, qu’il est invraisemblable de trouver une amante qui puisse comprendre son amant ou rafraîchir ses peines comme, si c’était le poète lui même. Cette femme aurait alors l’air du reflet de son âme.
La persistance du rêve
Ces redondances qui ponctuent le poème, d’ordre stylistiques, dégagées surtout dans la première et la deuxième strophe, sont aussi bien synonymes d’une trouvaille fortuite d’une femme idéale, traduisant d’une manière ou d’une autre la joie du poète de tomber sur celle qui puisse assouvir son goût ; lequel était toujours voué à l’échec , vu sa mauvaise chance après sa séparation avec son épouse; aussi bien des signes alarmants d’une douleur qui s’installe petit à petit dans son cœur : le poète nous l’explique par un procédé de style appelé la résonance imitant en quelque sorte le rythme du rêve ainsi que le balancement du chagrin et de monotonie :Je fais souvent ce rêve étrange et pénétrant.v.1).En fait, notre poète a été hanté, même dans ses rêves, par son amour. La femme est devenue un cauchemar troublant ces moments de paix, même dans son sommeil.C’était, en réalité, un rêve qui traverse toute sa pensée ; tant par sa continuité que montre le présent et l’adverbe, souvent, ainsi que par l’étrangeté du rêve qui sont à double signification montrant encore l'ennui et l’amertume du poète, que (vers 1).
Le poète montre également l’incohérence de cette femme via l’enjambement de l’adjectif « inconnue » source du chagrin , qui est mis en valeur dans le vers 2, marquant la contradiction de sa signification avec un amour proportionnel entre deux êtres, dans la 2ème partie du même vers : (« et que j'aime, et qui m'aime»). Par ailleurs, l’incohérence de l’image et l’incapacité de la fixer exactement, expliquées par l’adverbe de négation (les vers 3et4), contraste avec l’amour et la compréhension de la femme pour notre poète. Enfin, ce rêve est encore douloureux ; car la femme n’est plus la même, comme ce n’est plus une autre ! D’où l’étrangeté du rêve.
Finalement , on se rend compte de la complexité de ce rêve à double tranchant qui , comme il est source de satisfaction du poète ; il est encore , à cause de son étrangeté et sa pénibilité, une source du malheur.
B.Une femme chimérique décevante
Cette femme onirique complexe traduit la mélancolie et la déception du poète
Une femme chimérique
Si du point de vue sentimental, la femme onirique semble idéale, il n’en demeure pas moins vrai qu’en tant que forme et traits physiques, la femme reste toujours floue et vague. Le poète n’a jamais connu une créature aussi vague et indéfinie que celle-ci …Par ailleurs, il ignore sa couleur (Tercet 1,v.1).Il se rappelle seulement son nom ; non pas concrètement ses lettres ou ses syllabes, mais juste l’effet de celui-ci (tercet 1, v.2). Sa femme ne fut plus alors concrète : Elle était plutôt d’une nature fabuleuse ; elle se réfère à un monde de bonheur et d’extase .Paul Verlaine fait appel à une figure stylistique de comparaison, une forme très connue, rapprochant leur amour « à ceux des aimés que la vie exila » (tercet 1, v.3). C'est-à-dire : ceux lus seulement dans les contes d’amour exemplaire et qu’on a souvent souhaité vivre comme eux ! ceux que la mort, au lieu de les faire oublier les uns les autres, intensifie leur amour d’avantage! La femme onirique devient donc une image allégorique d’un amour parfait, existant dans son ultime forme, dans ses limites extrêmes qui n’apparaissent donc que dans les symboles ou les statues (tercet 2 v.1.), avec un regard comparé au regard des statues : un regard féminin suggérant tout et pouvant tout signifier , comblant son goût ; Contrairement au regard figé de la réalité qui est plus ou moins vicieux. De même, il insiste sur l’idée de la distance à l’aide d’une sorte d’énumération mettant en relief, entre deux virgules, l’adjectif lointaine .C’est la voix de celui qui rêve ou une voix émanant d’un monde étrange pour signifier sa dépendance au poète : « Pour sa voix, lointaine, et calme, et grave.. ». ( tercet 2, vers2). Dans ce vers avec une sorte de polysyndète répétant la conjonction de coordination « et », le poète explique les caractéristiques de cette voix lointaine ressemblant à l’écho, via l’adjectif « calme » qui inspire admiration, et crédibilité, et confiance ! l’adjectif grave est associée donc au terme précédent pour montrer l'effet de la distance de cette voix sur son âme. Quoique une voix grave est rarement trouvée chez les femmes ordinaires ; Verlaine nous fait rappeller en quelque sorte l’Opéra de contralto, chaude et profonde et ronde , chantée à la disparation des aimés pour montrer que ces deux adjectifs sont là pour définir les sentiments qu’inspire cette voix lointaine. Il s’agit donc d’une espèce de représentation symbolique de l’amour par la mélodie de la voix.
La femme devient alors dans ce paragraphe insaisissable contrairement à la première et la deuxième strophe, elle appartient donc au royaume des morts, elle est juste une âme qui aurait rejoint celle du poète dans ses rêves . Une femme qui perd petit à petit son existence aux derniers tercets‚ ne pourrait que perturber sur son état d’esprit.
b. Une mélancolie montante
Le poète commece à exprimer sa déception envers cette femme dès le début , puisque le poète n’arrive jamais à la connaître! Hélas, dit le poète, regrettant que la femme qui arrive à le rafraîchir, appartienne à un monde irréel .Il est perturbé par sa forme qui change à chaque fois, sans qu’il fût une autre. Il est bouleversé encore par sa couleur qui est insaisissable: tantôt rousse, tantôt blonde, tantôt brune. Dommage que son nom exprime toute la beauté; alors qu'elle fut insaisissable! En plus quelque doux et sonore que puisse paraître son nom , ces adjectifs montrent ici l’ultime expression du charme perdu, un bonheur spirituel introuvable (tercet2.v.2). Quant au vers3 du tercet2, il enjambe sur le vers 2 pour accentuer le genre de voix qui est assimilé aux voix les plus chères au cœur de Verlaine, déjà entendues, mais ,disparues de sa vie ,il y a belle lurette : le passé simple sonne ici la cruelle séparation des amants, par la mort.Quant à sa voix ,elle est déjà tue, cependant son inflexion résonne encore aux oreilles du poète, vu l’emploi du passé composé qui a un rapport avec le présent ,insistant si bien sur cet effet via l’enjambement du vers :« L'inflexion des voix chères qui se sont tues. » (Tercet 2, v.3) ; sollicitant le retour à l’amertume de la vie réelle.
A la fin de cette partie nous remarquons que la femme devient de plus en plus difficile à connaître,encore difficile à contenir, voire même inexistante en chair et en os ; elle est assimilée aux morts qui sont déjà disparues il y longtemps: cela est rendu par le biais du passé simple ; ce qui évapore toutes les chances du poète et le déçoit complètement.
Conclusion
Dans ce poème, à l’instar des poèmes saturniens de Paul Verlaine, on remarque le renforcement de la fugitivité de l’amour, et l’éphémérité de la beauté, en mettant l’accent sur la métamorphose de la femme, pareillement à la plupart des poèmes saturniens dont le poème femme et chatte en est un exemple : on a souvent constaté que la femme, qui était sujet du désir au début du poème, se métamorphose à la fin du poème en animal sauvage, à l’aide d’un vocabulaire hétérogène pour mieux ressortir les contrastes. De même, le portrait de cette femme onirique s’avère contradictoire. Nous avons tantôt l’image de la femme idéale, sujet de recherche de l'admiration du poète, tantôt celle d’un être chimérique irréelle. La vraie femme, ne serait-ce pas alors le fruit de son rêve qui le martyre chaque nuit! On a déjà souligné qu’au fur et mesure qu’on arrive aux deux tercets derniers, on découvre que la femme qui le comprend, s’évapore progressivement. Ne serai-ce donc pas la transcendance de son âme ,ainsi que les palpitations de son cœur qui apparaissent pendant le rêve qui sont à l’origine de cette compréhension , ainsi que le secret de cet amour mutuel ?